(…)

Каждый концерт абонемента — это не просто авторский вечер, каждый посвящен творчеству того или иного автора, но также и его окружению — коллегам, учителям и ученикам, предшественникам и последователям. Причем главный персонаж этой акции — композитор — сам решает, кого брать с собой в программу.

В первом концерте цикла вниманию публики были представлены сочинения Фараджа Караева — азербайджанского композитора, который уже много лет живет и работает в Москве. Он — профессор Московской консерватории, член Ассоциации современной музыки, в которую входят композиторы, мыслящие наиболее прогрессивно и, как правило, радикально. Помимо его произведений звучали произведения авторов, которые ему особенно близки. Это отец и учитель Кара Караев, один из самых талантливых его выпускников еще периода преподавания в Бакинской консерватории Эльмир Мирзоев, его старший коллега Альфред Шнитке и младший — Владимир Тарнопольский. По словам самого Фараджа Караева, всем им он многим обязан, и, прежде всего в плане творчества. В частности, он рассказал историю том, как во время творческого кризиса Альфред Шнитке отговорил его бросать композицию, увидев в его ранних опусах вполне состоявшиеся произведения.

(…)

…начался концерт с малоизвестного произведения 70-летней давности: «Царскосельская статуя» была написана Кара Караевым в 19-летнем возрасте, это один из его первых композиторских опытов. Первоначально сочиненная для фортепиано, эта пьеса прозвучала в версии Фараджа Караева для флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано. Музыка достаточно сложная и современная для своей эпохи, сегодня она воспринимается с некоторой долей иронии. А вот действительно ироничное, шутливое произведение — «Господин Би Лайн — эксцентрик, или Вы все еще живы, господин Министр???!!!» Ф. Караева — стало чуть ли не хитом среди любителей современной музыки.

«Это музыка, которая смеется сама над собой, над автором и над слушателем», — сказал Фарадж Караев. На вопрос: «О каком министре идет речь?», — он отвечать не стал, сказал только, что не о российском. Пародируя название одной из Прелюдий Дебюсси, Ф. Караев не прошел и мимо его увлечения предджазовыми формами.

(…)

Наконец, в Постлюдии VIIIa для кларнета, фортепиано и скрипки и виолончели за сценой главный композитор вечера Фарадж Караев вновь обратился к аллюзиям (на этот раз из Девятой симфонии Бетховена и фортепианной пьесы Грига «Я знаю одну маленькую девочку»). Правда, характер звучания тем был изменен кардинально — в духе минимальной музыки Александра Кнайфеля. Композитор пояснил публике, что у этого сочинения 11 вариантов и что это не окончательное их число…

Зал был почти заполнен, что в сегодняшней культурной ситуации вполне можно считать успехом. (…)