Tristessa II – сочинение для двух оркестров – большого симфонического и камерного. Музыкальный текст изложен соответственно в двух партитурах, исполнение его осуществляется и двумя дирижерами. Тематический материал рассредоточен в огромной рондальной форме, движущим «рельефом» которой являются три прелюдии Кара Караева для фортепиано.
Читать дальше...

Нынешний 28-й международный фестиваль «Московская осень» с уверенностью показал, что современный авангард уже совсем не является тем мейнстримом развития музыкальной культуры, каким он был еще в 90-е годы. (…) Определяющим сегодня становится обращение к прошлому музыкального искусства со всеми вытекающими отсюда последствиями – отказом от поиска все новых красивых структур в пользу поиска оригинальных концепций и путей возвращения к открытой эмоциональности (…).

Постмодернистские экскурсы в прошлое музыкальной культуры сквозь призму нового слышания, нового мировоззрения и как бы с определенной дистанции встречаются в симфонии Фараджа Караева Tristessa II, исполненной в программе оркестра «Русская филармония». Гигантским оркестром с участием редких деревянных духовых (гобоя д'амур и бассетгорна) управляли сразу два дирижера – Владимир Понькин и Константин Чудовский. Музыка Караева – ностальгическая и печальная, с зыбкими и нежными сонорными фактурами, с драматическими вставками и неоромантическим соло рояля. Ее стилистическая многоплановость и статичность во многом близки знаковому сочинению Чарльза Айвза «Вопрос, оставшийся без ответа», в котором впервые в истории музыки Айвз предвосхитил постмодернизм.